威尼斯平台 威尼斯平台 威尼斯平台为什么中国没有拍出象,我发现了国产女性现实题材的最大bug

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火车如一条长蛇从广袤的平原上驶向远方。车厢里一群女学生在欢快歌唱。十六岁的少女尹希娅拿起了吉它,弹唱起自己的歌⋯⋯梦想就是这样开始了!

在继《芳华》《前任3:再见前任》《无问西东》连续三部国产影片票房爆发后,进口电影《神秘巨星》也成为了票房爆款。

为什么中国没有拍出象《神秘巨星》一样的电影?

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这是电影《神秘巨星》观后的一个问题,一直萦绕在脑海里。中国电影市场增长的正如火如荼,各种题材和偶像剧充斥的银屏一片喧闹,可是为什么没有那种触及人心深处的作品出来?这个问题是不是又是说来话长呢?有人说,跟市场上观众喜好的电影题材有关系,现在制片公司迎着欢众口味拍片的。我觉的这跟年代剧、时尚剧、穿越剧的题材没有多大关系吧,我们总不能活在对过去年代的怀旧情节和古今穿越的时空里。母爱、励志、成长、温情的东西是永恒不变的话题,如果论历史文化、地理版图、社会背景我们的故事养料应该比印度更丰富吧,而电影公司和编剧们究竟都在忙些啥?不用沉淀10年,现在院线上映的电影3年后还有人看吗?我们的电影制作越来越精良,剧组用的器材设备都是最好的,演员都是网红脸,电影内容却越来越空洞很难有那种触及人内心深处的作品。业内人士说,现在电影行业火了,各种导演们都很忙,编剧们都很忙,演员们更忙大电影和网络剧都窜不过来,大家毎天都赶活儿,哪有心思细抠电影剧本和角色表演,所以泥石俱下也再所难免。这个说法也是大实话,但这样的电影生态还能持续多久?可以说,现在中国的电影行业正在大发展的起步阶段,也是历史机遇和挑战最多的时代。精心制作的电影一定会有良好的口碑和观众热捧,市场的眼神最犀利,那种烂剧未来是难以混水摸鱼的。电影业的兴起,一定能唤起更多精彩的内容发掘,前提一定是那些勤耕不辍不忘初心执着于精品创作的电影人,他们也是未来的电影大师们。我深信这一点!

《神秘巨星》开局就很漂亮,首日排片19%,首日综合票房4342.4万,是《摔跤吧!爸爸》首日票房的2.8倍。首周累计票房达到1.74亿,力压《无问西东》夺得上周末票房冠军,也是《摔跤吧!爸爸》首周票房的2倍多一点。

未来,一定会有金牌编剧不断涌现,崭露头角。我们也期待着能够出现象《神秘巨星》这样充满母爱、励志、温情、成长的直抵人心的精致电影。

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一一豆瓣@沃影评2018.02.04

上映第二周才迎来真正爆发的《摔跤吧!爸爸》,口碑和票房发酵都比较慢,而《神秘巨星》有了前作的高口碑和阿米尔汗这张王牌能成为爆款也几乎在意料之中。两天票房突破一亿,创造印度影片在国内票房最快破亿的纪录。

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对很多国内观众来说,印度电影一直是蹲墙角的存在,2011年的《三傻大闹宝莱坞》虽然成为爆款,豆瓣至今还保持着9.1的高分,但热度过后还是被观众遗忘,和好莱坞电影相比,宝莱坞始终在中国人心中的地位还差点。

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不过随着13亿票房收官的《摔跤吧!爸爸》,再到如今两天破亿的《神秘巨星》,印度片似乎正在逐步攻占中国的电影市场。

鹦鹉君和同事聊这部电影的时候,同事摊在凳子上摇头叹着气说:“我从看完电影就很郁闷,中国的电影是怎么了,为什么就拍不出人家这样的电影呢?”

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就从我们熟悉的印度电影来看。《三傻大闹宝莱坞》揭露了印度教育制度的bug;《我的个神啊》揭露了印度的宗教信仰的bug;《摔跤吧!爸爸》和《神秘巨星》揭露了印度男女地位和家庭教育的bug。

可以发现,黑马印度电影都有一个共通特点——反映现实,价值普世。

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《神秘巨星》也可以叫《短视频博主出头记》,讲述了一个极具音乐天赋的印度女孩努力冲破来自家庭父权的阻力,最终实现音乐梦想的故事。

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套路吗?很套路!鹦鹉君在看的时候几乎能预料到所有的冲突、煽情点和泪点,而且不论从哪个姿势看都像是一部超级补身的鸡汤片。普通的题材、简单的元素、套路煽情的剧情、被俗套玩烂的·所谓的梦想和爱!

但它的成功就在于虽然立足套路,但同时又具备打破套路局限性的强大能力。

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这种能力来自于人物的塑造,《神秘巨星》最绝妙的一点就是故事情节的一语双关。“神秘巨星”看似是说女主蒙面唱歌最后得以成名,实际上更是在说从一开始在男权世界中忍辱负重,到像女儿一样勇敢,敢于竞争反抗的母亲。

试想一下如果最终解决矛盾的人不是妈妈,而是女主自己,或是阿米尔汗,或是暴力爸爸的自我觉醒,都会给观众“女主光环太重”、“太武侠,天降神人”的既视感,从而彻底削弱电影的现实意义,显得假大空!

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而《神秘巨星》避免的这个问题,却恰恰是国产女性现实题材的最大bug,披着现实的外衣却做着白日梦!

从一线卫视和优爱腾发布的2018片单中可以看出,霸占了半壁江山的不再是古装大剧,现实主义题材逐渐占领市场。但和印度相比,我们的现实题材似乎显得有些“肤浅”…..

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《人民的名义》《鸡毛飞上天》《猎场》等主打男性观众的现实题材,职场等元素暂且还能称得上“现实”,但《我的前半生》《欢乐颂》《恋爱先生》等这些主打女性观众的现实题材,和大女主剧一样,谈着恋爱然后被各男性角色拯救,难道是鹦鹉君对“现实”这两个字有误解?

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大多现实题材基本都是“被制度化”型的剧情套路,主要讲的是主人公和更高层制度的对抗,然后被救赎的故事。

《我的前半生》中的罗子君要和不忠的婚姻对抗,离婚后要和社会对单身妈妈这个身份框架对抗;《欢乐颂》中樊胜美、安迪的家庭、曲筱筱的富二代身份……每个人都要和家庭、社会进行“制度”对抗。

威尼斯平台,而这种对抗最后拯救她们的人才是现实题材的精华所在。但是呢?贺涵拯救了罗子君,小包总拯救了安迪,王柏川+闺蜜团拯救了樊胜美,现实吗?不现实!

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虽然播放量很高,但豆瓣评分却一部比一部低,根本原因是没有准确的把握女性观众的价值观。

这个月的电影市场基本都是主打女性观众的现实题材,《芳华》《前任3》《无问西东》《神秘巨星》《奇迹男孩》,几部电影的女性受众基本都占了将近60%。

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受教育程度大部分都集中在本科以下,《前任3》占比最低,为63.8%,《神秘巨星》最高,占73.3%。

从职业分类来看,大部分集中在白领,《前任3》占比最低,为36.8,《神秘巨星》《奇迹男孩》并列最高,占45.9%。

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这五部电影,除了《前任3》是通过爱情元素吸引女性观众外,《芳华》在爱情的基础上加入了时代印记,《无问西东》表达了人文关怀和女性命运,《神秘巨星》表达了女权解放、母爱伟大,《奇迹男孩》同样表现了母爱伟大和亲情关系。

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“情感”依旧是女性最重要的关键词,但打动女性观众的情感不只是爱情,亲情、家庭、女权、母性也同样是挑动她们的利器。

反映到剧上也是一样的道理,现在电影和电视剧的受众越来越重合,只是播放载体和形式不同,讲故事的道理都是不变的,观众对于好作品的审美标准也是不变的。

无论是以较长时间跨度表现普通人的命运坎坷和渐进成长,还是以表现都市职业人群当下生存状态来聚焦话题,都是现实题材最擅长的内容叙事,也是创作数量最多的类型。

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虽然行业一直说现实题材审查严,难过审,但其实印度的分级制度不比我们广电爸爸的剪刀差。都是带着镣铐跳舞,怎么把舞姿跳的符合社会主义核心价值观是考验创作者能力的关键。

好在处在爆发期的网络影视的审查还没有院线、卫视那么严格,打擦边球也不是不可能。《神秘巨星》《芳华》等电影也证明了深度的女性现实题材不乏受众。

剩下交给制作者的就是怎样将娱乐性与饱满的情感包裹在对社会的观察与批判之上,在现实题材为数不多既定的几款套路里讲好一个故事!

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